出精品書要選合適的材料和工藝

　　一本書質量要好，必須得紙好、膠好、油墨好。什么叫好？就是合適這本書。根據不同的需要使用不同的紙張、材料和工藝，印成簡裝本、精裝本、豪華本和超豪華本，滿足市場需求。

　　在印刷加工適性問題上，紙張和油墨一定要匹配。紙張不好油墨好，或紙張好油墨不好，都不行。還有，裝訂時用的膠、線也不能馬虎，不然就保存不了多久。張林桂說：“有的書在運出印廠的時候不錯，但沒有一年就都散了，原因就在于此。”

　　王淮珠舉例說明了選材和工藝的重要性。浙江一家印刷企業復制宋代書畫，用的是美國產的一級紙，書殼用的是荷蘭一級紙板，封面用杭州百年老店產的畫絹，單從材料上說，都是目前市場上最好的。但是，封面采用了電化鋁工藝。她說：“我一看就說糟了，這不是穿著皮爾·卡丹的衣服，卻套著一雙破鞋子嗎？我建議他們用燙真金工藝。雖然燙真金比電化鋁貴幾倍左右，但是電化鋁怕氧化，10多年后就完了，而燙真金的封面能百年不變。因為金子的延展性是最好的。”她說自己有一本在羊皮封面上燙真金的書，都出版50年了，紙都發黃了，燙的赤字還十分完好。她說，現在一些傳統的印后裝訂工藝都快斷檔了，像燙真金這樣的特殊工藝，只有少數大型印刷企業才能掌握，都不讓人參觀。

　　張林桂認為，并不是所有的精品圖書都要用燙真金工藝，關鍵是我們在什么場合用它，還有就是把金箔燙在什么材料上才牢固。該講究的不講究就太遺憾了，不該講究的講究了，那是畫蛇添足。

　　精品書在選材時還要考慮到材料的環保問題。王淮珠舉例說：“有一年著名裝幀設計師張慈中受北京市領導委托，設計一本預備送給外國朋友的高檔書。他讓我幫他找漆布做封面，我說千萬別使漆布，污染，我給你介紹點新材料。”

　　《榮寶齋》期刊編輯部主任徐鼎一舉例認為，古代一些印刷品由于采取了特殊的紙張和油墨，無形中提升了它們的價值。他舉例說：“《紅樓夢》清朝本子中是最值錢的一種，用的是開化紙。這種紙潔白、細膩、綿軟，是蠶纖維做的，一般是豎排版，拿在手里真是一種享受。另外，我有兩套書是舍不得送人的，因為其中一本用的是徽墨，紙是白宣紙。還有一本是線裝書，用的墨里有香料。”

　　徐鼎一建議，用宣紙印刷經典名著，這樣不僅可以長期保存，又有我們民族的特色。比如說用宣紙印繪圖本的《紅樓夢》就更好了，看起來既細膩，又很逼真。因為今后的書不是完全用來讀的，而是作為藝術品。張林桂認為徐鼎一的建議很好。他說，宣紙印刷由于成本高，在機器上印得非常慢，到現在仍然沒有普及開來。但是現在時代變化了，人們購買力高了，需要提高紙版印刷的檔次，有些高檔書畫可以考慮用宣紙印刷。

 

  　  多印制上檔次的文化精品

　　王淮珠曾做過很多《紅樓夢》版本的裝訂，她認為在我們國家經濟建設飛速發展的今天，應該多出版點文化精品，《紅樓夢》也應該做得上檔次、有保存價值。

　　她回憶說：“我從20世紀50年代就開始裝訂《紅樓夢》，當時都是手工折印，《水滸傳》、《三國演義》、《西游記》我都做過。那時《紅樓夢》的印刷裝訂非常簡單，封面就是白紙做的，上面印著‘紅樓夢’三個字；裝訂是手工鎖線，平裝。”她評價說，這樣印出來的《紅樓夢》是很結實，但這是作坊式的東西�，F在裝訂設備智能化、工藝多樣化、材料環�；�、速度數字化，我們應該設計一些高檔次的文化精品。

　　“印制這些古典作品，既要保持古典的風格，又要利用現代的印刷技術。因為民族的東西就是國際的東西，就是有價值的東西。”張林桂表示。

　　對于出版印刷《紅樓夢》、《易經》這一類的中國古典名著，張林桂認為：“隨著數字網絡技術在出版印刷上的應用，中國古代的名著應該再次煥發青春。我們應該再次對它們進行包裝，進行復制，這是為了更好地傳承。如何把它們印成能保存更長時間的珍品，這給出版印刷工作者提出了新的課題。”

　　現代教育出版社副總編輯沈悅苓談道：“我們社即將在2010年元月推出清代孫溫繪全本《紅樓夢》，文字選用了1921年經胡適考證、由上海亞東圖書館出版的亞東本，圖選用了清代著名畫家孫溫傾其一生繪制的230幅國畫�？紤]到《紅樓夢》的讀者不只是一個層次，我們進行了不同的裝幀設計，分精裝和平裝兩個版本。精裝本采用了瑞典產的超感紙，能夠產生接近于宣紙的效果，限量印刷。”據介紹，新版《紅樓夢》電視劇的內外場景設計、用具、服飾基本上是參照孫溫畫的《紅樓夢》。

　　目前，這套書正在由北京華聯印刷有限公司印制。該公司董事總經理張林桂說：“我們將全力以赴印制這套書，將努力把它印成精品，并希望這本書能獲得國內和國際印刷界的大獎。


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