【CPP114】訊：日前，清華大學哲學系教授肖鷹在與北京大學中文系教授陳曉明的一次討論中稱，所謂“網絡文學”是“前文學”，沒有經過準入程序，不能稱之為文學，“網絡文學”本身就不存在。此言一出，眾多“網絡作家”的擁躉們一擁而出，口誅筆伐之聲不絕于耳。那么，肖鷹認為到底什么才是真正的文學？他心中的“準入程序”又是什么呢？記者就此進行了專訪。

　　肖鷹表示，為什么說不存在“網絡文學”而只有“網絡寫作”，我們今天使用的“文學”這一概念起源于18世紀西歐，特別與當時德國的啟蒙思想有關。肖鷹說：“我所說的文學，應該表達人類具有普遍深刻意義的人文情懷，它的標桿是一個時代一個民族人文理想和藝術水準。”“文學就是嚴肅的，”肖鷹強調說，“一個作者的寫作如果真是文學，那他一定要有為文學獻身的精神，而不是把文學當作謀生的手段。”他認為，現在很多簽約網絡寫手為了“生計”被逼日產數千字，甚至上萬字，的確做的只是“碼字的文字農民工”。網絡寫手的“作品”普遍是動漫畫、連環畫的“看圖說字”，破碎、怪誕、空洞，缺少文學之為文學的靈魂。因此，他們只能算是寫手，他們寫出的是文字，但不是文學，“寫作是自我表達的權力，每個人都有這種權力，但是你不能管那個叫文學，那個不是有精神價值的創作”。

　　雖然認為網絡寫作不是文學，但是肖鷹依然承認它們中有佳作出現的可能：“網絡上當然也有好的作品，但是這不能根本改變網絡寫作的前文學狀態。而且，文學需要經過準入程序。一部作品需要經過編輯出版的過程才能被稱之為‘文學’。”他表示，編輯出版的過程就是最初的一次篩選，“這不存在任何歧視，因為只要是有價值的作品，就不愁出版。從文稿到文學必然有一個程序，天才的胚胎沒有孵化也始終是胚胎，放在抽屜里暗無天日的稿紙再優秀也只是稿紙，就開明如諾貝爾文學獎也只頒給正式出版一年后的作品，而不會頒發給手稿或網絡寫作”。

　　對于郭敬明的新書《小時代2.0》號稱銷量突破120萬冊，肖鷹認為，“郭敬明”的暢銷，并不是流行文學的奇跡，而是消費文化的奇跡。在這個時代，暢銷書的寫作、出版和營銷，是全程符號化和消費化的，“郭敬明”成功的奧秘就完全在于它是消費文化市場打造的一個從真人到影像、包括負面新聞都被完整包裝的“80后”消費文化符號。讀者購買的不是那本書，閱讀的更不是那本書，而是那本書所指代的消費文化符號“郭敬明”，這個“郭敬明”只有市場價值，沒有文學價值。“依靠商業運作和營銷，完全屈服于點擊率與銷量，被市場所左右，滿篇都是堆砌的奢侈消費符號，這能叫文學嗎？”肖鷹說。“在這個消費文化主導化的時代，真正的文學追求的恰恰是反消費的精神價值。這是純文學存在的唯一理由，也是它不可消亡的唯一理由。”


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