書籍的扉頁設計
2010-04-14 00:00 來源：《廣東印刷》2009年第4期 責編：Quincy
- 摘要：
- 裝禎藝術是書籍的美學靈魂，它包涵著藝術和技術、生理和心理、美感和功能等等的相互聯系和高度融合。裝禎藝術通常我們把它歸屬于平面設計中的一個種類，這種設計是與其內容相諧調的設計語言。
【CPP114】訊：裝禎藝術是書籍的美學靈魂，它包涵著藝術和技術、生理和心理、美感和功能等等的相互聯系和高度融合。裝禎藝術通常我們把它歸屬于平面設計中的一個種類，這種設計是與其內容相諧調的設計語言。在書籍裝禎設計中，扉頁的設計是其中一組成部分。它是介于封面與書籍內部之間的一座橋梁，擔負著外觀與正文的連接作用，這是扉頁設計最大的特點。
例如圖1，這本《渡邊眸攝影集》的扉頁，渡邊眸的攝影作品大部分是風景，風格清淡而幽遠，封面直接用了渡邊眸的一幅作品，扉頁遵循了封面的風格，題字用了與封面一樣的字體，畫面設計整潔，清淡，在“天竺”二字下面那一股云煙，讓人產生聯想，一排橫排的英文字與上面的豎排的中文字產生對比，使畫面不會過于簡單平淡，這個設計就像作者的作品一樣，在清淡中產生幽遠的聯想，作者在大自然中感受和捕抓最動人最富有詩情畫意的景象，且精益求精，封面和扉頁都體現了作者的這種風格氣質�？梢婌轫撛诜饷媾c書籍內部起了連接作用，同時它還具有以下特點：思想性、藝術性、協調性、還要有新穎性。
1.思想性：扉頁既然是封面與書籍內部之間橋梁，那么它的設計也要跟書籍的其它設計一樣體現書籍內容的主題思想，好的書裝設計是不會忽略扉頁的設計，如果扉頁的設計空洞而缺乏思想性，那么在書籍的整體設計中就是一個缺陷。
2.藝術性，扉頁設計有時利用繪畫、攝影、書法、篆刻等形式設計，為了更好地在封面與書籍內容之間架起這座橋梁，就要使用與其相適應的藝術形式的表現手法，同時還具有審美的價值。
3.協調性，書籍的整體是裝禎設計最重要的原則，所有的一切都要符合這個原則。扉頁在書裝的整體設計只是一組成部分，對它的設計力度、強度都要與封面及其它設計相協調、統一，不應喧賓奪主。書籍沒有哪個部分是單獨設計的，所有部分和諧一致才能產生“書籍”之美。
4.新穎性：設計家們既要有繼承，又要有創新，把創新的設計思想注入到設計中去�，F代設計不僅有美學上的問題，也有功能、科技、新材料、新工藝的問題，設計家要不斷地吸收現代科技手段，更新設計觀念，使設計出來的作品更具新穎性。
書裝設計在于運用它自己的構成因素和特點去體現書的風格，扉頁的設計是通過色彩運用、文字設計、版式設計、圖形、材料選擇以及結構來體現上述的幾個特點，通過這些設計和選擇來構建好這座橋梁。
1.色彩的運用：大千世界，色彩斑瀾，對色彩美的感受是人類的一種天性，人們長期生活在色彩環境中，逐漸形成了對色彩的審美意識，色彩作為一個能夠相當強烈而迅速訴諸感覺的因素，有主題性，有感染力，可以傳達意念，表達一定確切的含義。我們面對色彩時，色彩作為一種刺激，能使人產生不同的情感反應和聯想：興奮、沉靜、華麗、樸素、明快、憂郁、冷暖、輕重等等，我們應該充分利用色彩語言來為扉頁的設計服務。如圖2，《極北的秘教》，當書一打開，映入眼中的便是一片神秘的深藍，加上模糊的字，給人深遠而神秘的感覺，還有一些古老東方宗教的形象，讓人感到此書講的就是一個關于東方神秘的宗教故事。又如圖3，《杉浦日向子作品集》，這是一本充滿日本民族生活氣息的書，扉頁的色彩鮮亮豐富，上面從紫色漸變為玫瑰紅，中間白色到下面是鮮紅色，中間人物著不同色彩的和服，從色彩和形象上都體現出日本民間特色。色彩語言是表達思想內容很好的一種工具，在扉頁設計中可發揮很大作用，有的扉頁設計雖然只是白紙一張，但看上去干凈利落，在設計中它也表達了一定的思想，無論是哪種選擇，都要與書籍的整體設計風格相協調，才能發揮扉頁在書籍藝術中的正確作用。
2.字體設計：文字就像聲音一樣，根據其“字體”以及“組合方式”的變化，會感覺到各種各樣的音色。文字有著鮮明的個性，不同的書籍有不同的氣質和風格，字體的設計體現了這種不同，每一種字體都有它自己的性格，自由的書寫體，莊重的黑體、精巧的細線字體，這些都是設計者根據書籍內容選擇不同的字體。字體可有多種選擇：圖畫字體，手寫字體，電腦字體，剪貼字體、缺陷感字體，特殊細文字體、重疊字體等等。例如圖4，這是一套設計家作品選集的扉頁，題字是設計家本人的簽名，字體用了手寫體的形式，簡單而自由。圖5的文字字體大小不同，粗細不同的英文字母，對比強烈，給人以不安、跳躍的感覺，圖6整版扉頁黑體英文字構成整個版面，并采用鏤空的工藝，使整個版面精致、大方而富于變化，增加畫面層次感。
3.版式設計：扉頁的版式設計主要是由版面的面積、比例、疏密、位置來體現設計者的構思，純文字扉頁的構成字體選擇要得體，布局井然，錯落有致。文字的編排有多種形式：齊頭齊尾，齊頭不齊尾，對齊中央，豎文字、橫文字、變化文字，將文字排成圖形等等方法。例如圖7的扉頁左上角英文，采用動作延伸手法，強化視覺沖擊力，其余文字則分布在扉頁的邊緣，留給讀者許多想象的空間，同時也具有濃郁的現代氣息。
4.圖形：設計家們有時運用繪畫、攝影、裝飾圖案作為扉頁的組成部分，使用這些手段直接去體現書的內容。例如圖9，《運用自如》這本書的扉頁，幾個人物的形象說明這是一本有關上班一族的書籍，人物的形象漫畫化，給人一種輕松的感覺。
5.材料的選擇：如果把書籍裝禎比作服裝，那扉頁就像服裝中的襯衣，起著補充和陪襯作用。襯衣可以是不同的質地，扉頁也可以選擇不同的材料，與書籍其它設計相互協調。扉頁的材料一般是紙材，有時甚至會用皮革和布料。隨著經濟、科學技術的發展，更多的材料為書籍裝幀所使用，設計也呈現多元化。
6.結構：扉頁設計新穎，很多是從結構上去體現。許多設計者在結構上別出心裁，變換花樣。結構可以體現書的內容，設計者可以把這種意念從結構上去體現。
人內在的性格特征、氣質以及身體健康狀況都可以從臉和外表上體現，我們可以從書的裝幀設計中看到了這種內與外的多重關系，設計者觀察從書籍內部表露出的氣質，分析潛在內部的形象，使本質的東西得到突出表現，呈現出一幅“生動的面孔”。這種呈現不僅僅是從封面上去做，而且要通過書籍的整體設計。扉頁是整體設計的一個內容，由于對色彩、字體、版式、圖形、材料、結構的處理，呈現出本書的個性風格，同時擔負著外觀與正文的連接作用，設計好扉頁，在書籍裝幀藝術中是一個不可缺少的部分。
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例如圖1，這本《渡邊眸攝影集》的扉頁，渡邊眸的攝影作品大部分是風景，風格清淡而幽遠，封面直接用了渡邊眸的一幅作品，扉頁遵循了封面的風格，題字用了與封面一樣的字體，畫面設計整潔，清淡，在“天竺”二字下面那一股云煙，讓人產生聯想，一排橫排的英文字與上面的豎排的中文字產生對比，使畫面不會過于簡單平淡，這個設計就像作者的作品一樣，在清淡中產生幽遠的聯想，作者在大自然中感受和捕抓最動人最富有詩情畫意的景象，且精益求精，封面和扉頁都體現了作者的這種風格氣質�？梢婌轫撛诜饷媾c書籍內部起了連接作用，同時它還具有以下特點：思想性、藝術性、協調性、還要有新穎性。
1.思想性：扉頁既然是封面與書籍內部之間橋梁，那么它的設計也要跟書籍的其它設計一樣體現書籍內容的主題思想，好的書裝設計是不會忽略扉頁的設計，如果扉頁的設計空洞而缺乏思想性，那么在書籍的整體設計中就是一個缺陷。
2.藝術性，扉頁設計有時利用繪畫、攝影、書法、篆刻等形式設計，為了更好地在封面與書籍內容之間架起這座橋梁，就要使用與其相適應的藝術形式的表現手法，同時還具有審美的價值。
3.協調性，書籍的整體是裝禎設計最重要的原則，所有的一切都要符合這個原則。扉頁在書裝的整體設計只是一組成部分，對它的設計力度、強度都要與封面及其它設計相協調、統一，不應喧賓奪主。書籍沒有哪個部分是單獨設計的，所有部分和諧一致才能產生“書籍”之美。
4.新穎性：設計家們既要有繼承，又要有創新，把創新的設計思想注入到設計中去�，F代設計不僅有美學上的問題，也有功能、科技、新材料、新工藝的問題，設計家要不斷地吸收現代科技手段，更新設計觀念，使設計出來的作品更具新穎性。
書裝設計在于運用它自己的構成因素和特點去體現書的風格，扉頁的設計是通過色彩運用、文字設計、版式設計、圖形、材料選擇以及結構來體現上述的幾個特點，通過這些設計和選擇來構建好這座橋梁。
1.色彩的運用：大千世界，色彩斑瀾，對色彩美的感受是人類的一種天性，人們長期生活在色彩環境中，逐漸形成了對色彩的審美意識，色彩作為一個能夠相當強烈而迅速訴諸感覺的因素，有主題性，有感染力，可以傳達意念，表達一定確切的含義。我們面對色彩時，色彩作為一種刺激，能使人產生不同的情感反應和聯想：興奮、沉靜、華麗、樸素、明快、憂郁、冷暖、輕重等等，我們應該充分利用色彩語言來為扉頁的設計服務。如圖2，《極北的秘教》，當書一打開，映入眼中的便是一片神秘的深藍，加上模糊的字，給人深遠而神秘的感覺，還有一些古老東方宗教的形象，讓人感到此書講的就是一個關于東方神秘的宗教故事。又如圖3，《杉浦日向子作品集》，這是一本充滿日本民族生活氣息的書，扉頁的色彩鮮亮豐富，上面從紫色漸變為玫瑰紅，中間白色到下面是鮮紅色，中間人物著不同色彩的和服，從色彩和形象上都體現出日本民間特色。色彩語言是表達思想內容很好的一種工具，在扉頁設計中可發揮很大作用，有的扉頁設計雖然只是白紙一張，但看上去干凈利落，在設計中它也表達了一定的思想，無論是哪種選擇，都要與書籍的整體設計風格相協調，才能發揮扉頁在書籍藝術中的正確作用。
2.字體設計：文字就像聲音一樣，根據其“字體”以及“組合方式”的變化，會感覺到各種各樣的音色。文字有著鮮明的個性，不同的書籍有不同的氣質和風格，字體的設計體現了這種不同，每一種字體都有它自己的性格，自由的書寫體，莊重的黑體、精巧的細線字體，這些都是設計者根據書籍內容選擇不同的字體。字體可有多種選擇：圖畫字體，手寫字體，電腦字體，剪貼字體、缺陷感字體，特殊細文字體、重疊字體等等。例如圖4，這是一套設計家作品選集的扉頁，題字是設計家本人的簽名，字體用了手寫體的形式，簡單而自由。圖5的文字字體大小不同，粗細不同的英文字母，對比強烈，給人以不安、跳躍的感覺，圖6整版扉頁黑體英文字構成整個版面，并采用鏤空的工藝，使整個版面精致、大方而富于變化，增加畫面層次感。
3.版式設計：扉頁的版式設計主要是由版面的面積、比例、疏密、位置來體現設計者的構思，純文字扉頁的構成字體選擇要得體，布局井然，錯落有致。文字的編排有多種形式：齊頭齊尾，齊頭不齊尾，對齊中央，豎文字、橫文字、變化文字，將文字排成圖形等等方法。例如圖7的扉頁左上角英文，采用動作延伸手法，強化視覺沖擊力，其余文字則分布在扉頁的邊緣，留給讀者許多想象的空間，同時也具有濃郁的現代氣息。
4.圖形：設計家們有時運用繪畫、攝影、裝飾圖案作為扉頁的組成部分，使用這些手段直接去體現書的內容。例如圖9，《運用自如》這本書的扉頁，幾個人物的形象說明這是一本有關上班一族的書籍，人物的形象漫畫化，給人一種輕松的感覺。
5.材料的選擇：如果把書籍裝禎比作服裝，那扉頁就像服裝中的襯衣，起著補充和陪襯作用。襯衣可以是不同的質地，扉頁也可以選擇不同的材料，與書籍其它設計相互協調。扉頁的材料一般是紙材，有時甚至會用皮革和布料。隨著經濟、科學技術的發展，更多的材料為書籍裝幀所使用，設計也呈現多元化。
6.結構：扉頁設計新穎，很多是從結構上去體現。許多設計者在結構上別出心裁，變換花樣。結構可以體現書的內容，設計者可以把這種意念從結構上去體現。
人內在的性格特征、氣質以及身體健康狀況都可以從臉和外表上體現，我們可以從書的裝幀設計中看到了這種內與外的多重關系，設計者觀察從書籍內部表露出的氣質，分析潛在內部的形象，使本質的東西得到突出表現，呈現出一幅“生動的面孔”。這種呈現不僅僅是從封面上去做，而且要通過書籍的整體設計。扉頁是整體設計的一個內容，由于對色彩、字體、版式、圖形、材料、結構的處理，呈現出本書的個性風格，同時擔負著外觀與正文的連接作用，設計好扉頁，在書籍裝幀藝術中是一個不可缺少的部分。
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