一、數字印刷高仿真品轟動京城

    去年7月，盛夏的北京正值高溫酷暑，人們紛紛前往北京東直門外幸福藝術中心，欣賞由北京圣彩虹制版印刷有限公司(以下簡稱圣彩虹)和北京一鼎軒文化公司合辦的故宮仿真藝術展，在炎熱的夏天感受古典文化帶來的絲絲涼意。

    圣彩虹用先進的數字印刷技術，實現古典文化瑰寶的完美復制，把許多名畫無論從尺寸、質地還是從墨色、色彩都一一按原作仿制得非常逼真，使人感到有如欣賞真跡的滿足和快感。文物鑒定界泰斗徐邦達先生稱贊這批作品“印制甚佳，幾可亂真”。

    接著8月在首屆“科印杯”數字印刷作品大獎賽上，圣彩虹復制的《故宮珍藏書畫仿真品》系列被評為全場大獎。評委點評:該系列作品是新材料(帶涂布的宣紙和絲絹)和新工藝(數字噴墨技術HCC色彩管理)在古書畫復制上的有機結合，把仿真復制提高到了一個新的水平。不但達到“形似”，即墨韻干濕濃淡展現得恰如其分，色彩配置與國畫配色相對應，宣紙、絲絹質感如同真跡，而且達到“字中似”，保持了原作的神韻，體現和反映了作品的內涵。

    緊接著11月在泰國曼谷揭曉的第三屆亞洲印刷大獎賽上，圣彩虹復制的《故宮珍藏書畫高仿真之荷花鴛鴦圖》和《油畫仿真之靳尚誼油畫》共同獲得噴墨數字印刷類印品質量金獎。評委點評:數字印刷仿真藝術品水平，令人驚嘆。

    上述一系列活動，在京城藝術家、收藏家、藝術愛好者和出版印刷界及新聞媒體中引起了轟動。已退休的故宮博物院原副院長、著名文物鑒定家楊新先生認為:由故宮博物院監制的一級國家級文物復制品，由于仿真技術高超，而且是限量發售，因此，無論從藝術欣賞的意義還是從收藏保值升值的角度看，收藏故宮藝術品的復制品都是很有價值的。時下侮件故宮國家級書畫的高仿真品一經問世，便會吸引藏家和愛好者的關注，成為收藏熱門。

    作為一個從事印刷復制58年的老印刷工作者，看到這些用先進的數字印刷技術實現高仿真復制的藝術品，打心眼里高興，為之振奮。這些藝術品實現了幾代印刷人所追求的理想，使人們可以欣賞到幾百年來秘藏深閣的繪畫瑰寶�？吹搅苏孥E般的藝術品，既是一次對藝術品欣賞的一大享受，也是對印刷精品的一次剖析機會。

        二、多種仿真技術各放異彩

    為更好地仿真復制我國的書畫瑰寶，幾代印刷復制工作者曾付出艱辛的努力，不斷進行探索、研究和實踐，采用不同的印刷工藝，不同的承印材料進行仿真復制，而且在每個歷史階段都有新的發展和提高，一步一步地逼近原作效果。實際上，現代數字高仿真復制技術也是在我國傳統仿真復制技術上的繼承和發展。例如:

    1.最近在濟南首次發現反映80多年前印刷技術水平的“坷羅版”感光版，這在當時是一項比較先進的技術。它是以玻璃為版基，在玻璃版上涂布一層用重鉻鹽和明膠溶合而成的感光膠制成的感光版，經與照相底片密合曝光(曬版)，制成版進行印刷的工藝技術，多用于珍貴圖片繪畫、碑帖等印刷。

    珂羅版印刷的特點是能逼真傳神，能保留國畫筆墨神韻，并可以進行一定量的印刷。但它的制版技術要求很高，主要依靠手工勾描，如果沒有高超的制版技藝，就很難進行高質量復制。

    2，北京榮寶齋的木版水印，是我國一套獨特的傳統印刷技術。它是一種對原稿勾描和分版，在硬木板上雕刻出多塊套色版，用宣紙和水溶顏料逐版套印而成，能逼真地再現原作，至今仍受到人們的喜愛。但是由于手工操作，生產周期長，成本高，工藝技術難度大，只能作為少數精品印刷。

    3.隨著技術的進步，采用膠印技術仿真復制，優點是可以進行批量印刷。為此，從20世紀50年代開始，我國印刷工作者不斷地研究和實踐，使國寶書畫的復制達到了很高的仿真程度。例如:

    ①1959年，北京新華印刷廠在慶祝建國十周年時印制的大型高檔畫冊《中國》，作為該廠獻禮的一項創新技術，采用照相分色、膠印工藝在宣紙上印刷，印刷一幅《湘妃》圖，采用8色工藝，獲得成功，受到主編廖承志的贊揚。

    ②1201工廠及中國印刷公司都專門組織科技人員進行研究和生產，采用電子分色、膠印工藝的宣紙仿真國畫，印制出許多故宮藏畫和現代著名畫家的書畫藝術，把仿真度提高到了新的水平。

    ③上海美術印刷廠從20世紀50年代起，一直在研究、實踐膠印工藝的宣紙仿真國畫的有限印刷，陸續印制出《上海博物館藏畫》及現代名畫家的代表作百余種，曾多次榮獲國際金獎。他們用超過視覺辨認的3001pi高網線在宣紙上印刷，保持著原作的神韻。在南方曾有“印好中國畫，要到美術廠”的傳頌。

    .20世紀80年代，深圳天明美術印刷公司進行深入研究，制作出了“宣紙國畫仿真印刷”的系列產品，無論從工藝技術的改進，還是從仿真程度上都有新的提高。而且他們以新的觀念，在宣紙上印刷的新方法申請了專利，進行商業化運作，做出了貢獻。

    ⑤同時，不得不提的是采用宣紙仿真國畫做出優異成績的深圳華新制版印刷公司，其復制的許多名畫的仿真度之高，受到畫家和印刷界的一致好評。他們充分利用多種深淺的黑、灰色來表現國畫的筆墨神韻，充分利用三原色與配置專色版的方法來擴大色空間范圍，使之與國畫的特殊色相對應，達到了膠印工藝在宣紙上仿真復制的新高度。

    ⑥在國外的仿真藝術品復制領域中，日本二玄社最為知名。該社與臺北故宮博物院合作開發的膠印技術的古畫仿真復制達到了很高的水平，享有很高的聲譽。其特點:一是特制一臺照相機到現場拍攝高精度、高品質、大尺寸的彩色反轉片;二是采用特制的紙張和絲布;三是采用計算機制版，運用8-12色的專色版進行配色套印;四是采用3001pi高網線印刷，達到與水墨畫的連續調感覺相一致;五是1:1原尺寸復制，通過裝裱，與原作放在一起真假難分。

    綜上所述，國內外的印刷工作者為高仿真的藝術品復制進行了不懈的努力，但受工藝技術的限制，其技術難度大，工藝復雜，制作周期長，成本高，還有一些不完美之處，有待進一步開發和研究。

    三、數字印刷高仿真技術獨領風騷

    現代高科技把故宮博物院收藏的國寶級書畫的仿真復制水平提高到前所未有的高度，從而可以用簡單、快捷的方法，實現文化瑰寶的完美復制。通過高仿真品使更多的故宮珍寶走出“深閨”與廣大人民見面，進一步體現他的文化價值。同時讓更多的人能零距離地認識頂級藝術，更多地了解中國傳統文化，提高藝術欣賞水平和自身的文化品位。

    圣彩虹創造性地應用現代先進的數字噴墨高仿真復制國寶級書畫，作出了重要貢獻，給我們推廣應用這一新技術提供了許多新的啟迪和新鮮的經驗。有五大特點:

    1.采用先進的輸入設備

    輸入是復制的第一關，必須在掃描時就要從原稿中獲得所需要的全部信息。為此，圣彩虹公司采用德國Cruse公司的大幅面實物掃描機，用原作進行掃描，其最大尺寸為1. 8mx lm，最高精度為451dpi。這是高仿真復制的一項關鍵技術，能精細掃描原作的顏色層次信息，為藝術品復制提供了高清晰度的掃描圖像文件，從而減少了原作通過翻拍二次原稿和用二次原稿掃描所造成的顏色層次信息的損失。

    2.利用數字噴墨技術的優勢

    選用Epson pro 9800數字噴墨機。一是利用它調頻網的優勢，其1440dpi的調頻網在10倍放大鏡下都看不到網點，階調的連續性很像坷羅版印刷效果。二是利用“世紀虹彩K 3 "8色顏料墨水，其色域寬，色空間大于古畫的色域，而且顏色穩定性好，可以達到70^80年不褪色。同時它具有三色黑(黑、淡黑、淡淡黑)與國畫墨色相匹配，特別是選擇其中的粗黑，密度可達2. 30，能充分表現出在宣紙上印刷焦黑的濃度，而淡淡黑有利于淡灰色的再現。

    3.開發高分子聚合涂層材料

    采用數字噴墨印刷技術進行高仿真復制的最大難點之一，是如何在繪畫的宣紙和絲絹及油畫布上印刷。繪畫宣紙有生熟兩種，生宣易滲水墨，適于濃重之筆;熟宣千爽，易于工細之筆。兩者都沒有噴墨印刷適性。如果不對涂層進行特殊處理，就會出現墨水擴散，網點擴散，清晰度差，密度上不去，特別是黑墨密度低，色彩飽和度低，無法進行印刷。只有經過對涂層的特殊處理，掌握了宣紙和絲絹的印刷適性，才能駕馭噴墨印刷所表現的國畫的筆墨千濕濃淡。因此，必須首先突破材料的瓶頸。圣彩虹公司科研帶頭人周項立總經理帶領科研人員查閱大量資料，到全國各地及海外尋找合適的材料和制造商。經過一年多的日日夜夜反復試驗和修改涂布配方，終于取得了重大突破，開發出符合噴墨印刷適性的高分子聚合涂層，并采用先進的納米技術使涂層達到最佳的顆粒性，保證印刷密度反差更高，色域更寬，顏色更加飽和。涂層材料有三項關鍵技術:

    (1)涂層顆拉的粗細度.所謂納米技術，是指測量涂層顆粒粗細度的技術。它關系到對墨水的吸收性和滲水量的多少，必須達到吸收適度。吸收過多，色滲透進去了，導致密度低，飽和度不夠;若吸收過少，則著色不牢固，防水性不好，抗紫外線能力差‘經過反復研究和實驗，通過納米技術，取得了最佳的顆粒細度和吸收性。

    (2)涂層的防硒、防水等特性。科研人員采用標準色標，大劑量墨，用高強度紫外燈做耐曬試驗，取得最佳的耐曬特性。以及做涂層的防水性、著色牢固性和飽和度等方面的多項性能的測試，使各項性能指標達到最佳。

    (3)絲絹、宣紙材料的選擇.從幾十種絲絹、宣紙當中選擇與古書畫質地一致的宣紙特性和絲絹紋理、編織密度，作不同的涂層處理，保證涂層的最佳效果，使高仿真品更加逼真。

    圣彩虹將這一創新技術申報了兩項自主知識產權的專利，為實現數字噴墨印刷高仿真復制的批量生產鋪平了道路。

    4.創建色彩管理系統

    充分利用先進的ICC色彩管理技術，創建“圣彩虹高仿真復制色彩管理體系a從數字實物掃描機開始，到屏幕軟打樣至數字噴墨機出涂布宣紙和涂布絲絹產品的全過程，都采用數字技術控制。整個流程銜接緊密，各個環節的顏色層次信息損失少，從而達到又快又好的對原作的忠實復制，

    整個數字化工作流程的色彩管理要經過四個環節:

    一是掃描機的RGB色彩管理

    二是在Photoshop中的RGB色彩管理

    三是數字噴墨機的CMYK色彩管理

    四是在Photoshop的CMYK色彩管理

    第二、第四個環節是用在圖像轉換中的格式。方法和步驟如下:

    (1)掃描機的色彩管理

    ①做好掃描機的校準，使其處在最佳工作狀態。重點是做好白場和黑場的平衡，保證R, G, B三色通道數值的等量平衡。

    ②正式掃描。采用HCT/IT8反射色標進行規范化掃描。

    ③使用所掃描的量iCT/IT8色標，在Pro量ile Maker軟件中生成掃描機的R, G, B ICC文件。

    ④把掃描機的ICC文件安裝到計算機的系統文件夾保護。

    ⑤安裝后即可在Photoshop軟件中看到該工CC文件，就可對掃描的圖片配置工CC文件。 

    ⑥最后根據最終的輸出設備設定該輸出設各的CMYKICC文件。

    在生成輸出設備(Epson  pro   9800噴墨機、“世紀虹彩k 3 "8色顏料墨水、涂布宣紙或絲絹)的CMYK工CC文件時，采用符合國畫特征的GCR長調黑版工藝，設置為KO^-100}0, CMYK三色的最大網點設定為80}，總墨量為340%,黑版最深為loo%,黑版替代彩色范圍為50%。

    ⑦在上述掃描還原的基礎上，再采用Photoshop軟件工具進行精細的技術加工和藝術處理。

    (2)數字噴墨印刷的色彩管理

    采用GMG色彩管理軟件和色彩管理模塊(<Ch4S)+EPSON pro 9800噴墨機十涂布宣紙或涂布絲絹進行色彩管理。

    ①數字印刷之前，在無色彩管理條件下，打印出涂布宣紙和涂布絲絹的ECI 2002V色卡(1485個色塊)。

    ②用公司專門配置的格靈達一麥克貝斯Spectromatt分光光度計測量1485個色塊的色度值L. A. Bo

    ③通過Pro量ile Maker色彩特性文件生成軟件，生成一個將要在Photoshop軟件中轉換的工CC文件，此文件用于將RGB格式轉換為打印的ChtYK格式。然后把測量的1485個色度值L.A.B置入到GMG軟件中，生成一個新的工CC文件，即噴墨機色彩管理模塊(CMS)的基礎數據庫，達到涂布宣紙和涂布絲絹的最大色域。

    (3)顯示器的色彩管理

    顯示器是人機對話的窗口，是色彩處理最重要的預打樣工具，是仿真復制色彩控制的一項關鍵技術。因此，選擇品質好的顯示器和建立顯示器的特性文件很重要。

    ①選用EIZO 量LEXSCANL CG 19in.的液晶顯示器和蘋果23in.顯示器。

    ②使用專業的分光光度計及專業的Pro量ile Mea-sure測量軟件對顯示器進行校準。校準包括了對顯示器的色溫(通常選用5500K)、反差(0-100 ), Gamma值。

    ③在Photoshop里進行屏幕軟打樣

    A.通過上述顯示器本身的校正，生成顯示器的ICC文件后，將之拷貝到系統文件夾中的Pro量ile(PC機)/Colorsync(Mac機)中即可;

    B.在Photoshop中的“顏色設置”對話框中，置入之前生成的涂布宣紙或涂布絲絹的1185色塊的色度值所對應的工CC文件;

    C.經過以上幾步完成后，屏幕色與噴墨印刷的涂布宣紙色差就很接近了。在這種狀態下，再用“色彩管理軟件嘆寸ICC進行編輯和修改成最終的CIvLM模塊數據，以達到屏幕色與涂布宣紙的打印墨水色墓本一致。

    (4)建立標準的顏色環境

    色彩離不開光源，唯有標準光源才能看到真實色彩。高仿真復制色彩管理，首先需采用標準的環境光源，保持室內光線恒定，使看古畫原作的顏色與屏幕顏色及涂布宣紙打印顏色基本一致。

    標準光源的核心部件:一是具有較高的色溫，公司規范觀察反射樣品的光源色溫為5000K;二是具有較高的顯示指數，R值應大于9596光譜顯色特性的熒光燈管，公司規范德國JUST公司的熒光燈管，顯示指數為97%}能完全反射被照物的真實色彩。

    綜上所述，創造圣彩虹高仿真復制色彩管理體系是圣彩虹公司應用數字技術的一項豐碩成果。圣彩虹多年來在數字應用技術的研發能力是行業內知名的，公司有獨立的數字色彩技術研發中心，是印刷企業中不多見的，利用自我研發科技成果創造新的生產力是他們的一大創新經營特性。   

    四、高水平的圖像處理

    高仿真復制的圖像處理是關鍵環節之一，在掃描標準化還原基礎上，運用Photoshop軟件的各種功能，進行精細的點睛似的局部加工和藝術處理，使高仿真品更加完美。為此，圣彩虹公司選擇具有一定審美能力，藝術修養的技術人員進行操作。

    1.首先做到熟讀原稿，對原稿風格、特點有所了解。專門請故宮專家對每幅畫的時代背景、主題內容、筆墨特點、色調風格及內涵進1于詳細講解，做到心中有數，同時在數位老一輩印刷復制專家的具體指點和培訓下作業。

    2.根據中國畫的五大特征，進行精心、精藝的技術加工和藝術處理。

    ①墨韻。國畫的墨分五色，焦、濃、重、淡、清。處理時充分利用長調黑版和三色黑墨水把畫家的筆墨情趣表現出來，重點做到焦墨、濃墨處不并級，清墨處不消失，干濕濃淡展現得恰如其分。

    ②線條。國畫以墨為主，以線立骨，再輔以五彩。畫家注重線條的運用，線可以暗示力量，表現動感，連貫畫面，使觀眾的情感隨著畫面里線條起伏。處理時把握住線條的挺拔秀麗，深淺粗細有致，銳化恰到好處，不硬化、不虛糊，保持原作線條的特色。

    ③色調。古畫色調沉著雅致，求其韻味，講究色艷而不跳，求得色調和諧統一。處理色彩時做到“濃而不膩，淡而不薄”，達到彩墨自然交融的效果。方法上充分利用“世紀虹彩k3"墨水的色密度高的特點，達到最大的色彩飽和度。配色時根據該墨水C, M, Y三色墨水的色偏、帶灰成分，使之與國畫配色的赫石、花青、石綠、藤黃、朱紅等色相對應，達到非常接近原作的色調，給人以典雅寧靜的美感。

    ④底色。即國畫的空白處，是畫家構圖的重要組成部分，畫家留有空白，給人以聯想、情趣，也產生飄逸輕靈的意境。由于古畫年代久遠，其宣紙和絲絹底色呈古樸感。處理時一是充分利用涂布宣紙、涂布絲絹的紋理質感來表現古宣紙和古絲絹底色的真實感;二是把色調做準，與原作色調一致，達到底色沉著、穩定、協調的效果;三是保留底色上的水印、裂紋、霉斑的痕跡，保持原作的原汁原味。

    ⑥款印。國畫的印章、題款是與畫融為一體的一種藝術。由于古畫的印章出于不同的年代，眾多朱文、白文印泥的深淺、明暗、新舊不同，處理時仔細研究了原作不同時期、不同印泥顏色的特征，利用先進的計算機工具，分別予以精心加工，達到色相、深淺明暗與原作通真。

    對于題款字跡，可以通過對黑版的精心加工處理，表現出原作字跡的干濕濃淡、起筆深、落筆淡的筆墨情趣，達到字跡挺括秀麗的美感。

    創造性地應用高新技術，像藝術家那樣從事創造性的藝術品復制，是新時代賦予我們印刷人的使命，祝愿數字印刷高仿真復制這朵奇葩開得更加鮮艷。(peter)