小眾化的實踐
　　
　　“我們現在的所謂小眾出版就是明天的大眾出版，假如它存活下來的話。”臺灣書籍設計家、臺南藝術大學音像動畫研究所副教授兼所長王行恭在上海國際書籍設計家論壇向眾人介紹了國內外小眾出版的實踐。“所有的書你不管用什么手段去做，同質性很強，只有小眾出版，他可以突出個性。”王行恭相信，憑借“那突出個性”，“才能在這個普遍數位化的時代里面存活下來”。
　　
　　“小眾出版”也成為論壇期間多位書籍設計師紛紛提及的關鍵詞。設計師劉曉翔告訴《藝術評論》：“國外很多大出版社有不景氣的感覺，但是一些小眾出版——比如只印幾百本甚至幾十本的藝術書籍——反而非�；鸨�。”他相信，“紙質書早晚會回來�；貋碇�后，很可能就是小眾化的，個性的。”
　　
　　盡管“出版環境”不同，國內的書籍設計領域也有不少小眾化的設計實踐。
　　
　　資深的書籍設計師速泰熙對同行朱贏椿的《設計詩》贊不絕口，因為“這本詩集不僅是寫出來的，更是設計出來的”。從設計角度來看，這是一本“文字設計大觀”。利用字體、字號、字距、行距、字的方向、清晰度、不透明度的變化，甚至加入運動線、速度線，讓刻板的文字變得表情豐富。它們還常常以意想不到的方式排成各種“文字圖形”表現詩的意境，“給詩歌帶來一種全新的視覺趣味乃至視覺震撼。”
　　
　　朱贏椿還曾經做過一本叫做《蟻囈》的圖書，封面上只有5只螞蟻，全書80%內容印了一只小螞蟻，總共僅2000字。這本書至今已經賣出了5萬冊。同樣是朱贏椿參與設計的《平如美棠》一年不到已經發行超過9萬冊。“我們去年又做了一本書，非常貴，480元（《空度》）。我做了一個實驗。它沒有字。它只有一條船。講一條河的一天。從早晨，到中午，到晚上。第一頁是很黑的，什么都看不到。逐漸變亮。這本書是針對小眾的。壓力非常大。我們印了1000本。覺得沒辦法賣。實驗以后，我們發現，成果非常好。在網上預訂，已經訂了700多本。”
　　
　　接連收獲設計界的榮譽和市場的肯定，讓朱贏椿嘗到了甜頭：“從這里面，我們發現，在中國，盡管我們不能稱為獨立出版，但是同樣可以做一些這種方向的圖書。”
　　
　　朱贏椿坦陳現在越來越少參與設計那種全是文字的圖書，更傾向于具有概念性、先鋒性、實驗性的設計，“我更希望花很多時間在這上面，讓書在電子屏幕上給讀者的感覺不如在紙上的感覺。”
　　
　　朱贏椿的不少作品都是自己包辦文字、圖像和設計，而作為書籍出版產業中的一環，大部分設計師還沒有這種主導自己創作的能力。
　　
　　中國的人口基數如此龐大，許多設計師相信，即便是小眾的、先鋒的嘗試，只要是真誠而努力的，一定能擁有自己的支持者。除此以外，傳統書籍也不乏支持者和守護者。
　　
　　“有一群堅定的讀書人，依然對紙質書充滿興趣。”周晨提及，中國目前有一群非常堅定的購買紙質書的人群。他舉了一個例子，在孔夫子等舊書類網站上，經常有一些名家的紙質書，做得非常好的毛邊本，往往可以賣到數千元�；蛟S，就像一些設計師所預測的，真正精致、典雅的書籍留存下來，未來可以成為收藏品。
　　　　
　　“客戶唯上”和“藝術唯尊”
　　
　　設計師曹琦認為，一直以來就有兩種絕對的觀點伴隨著設計：“客戶唯上”和“藝術唯尊”。這同樣是書籍設計繞不開的問題。
　　
　　知名學者易中天在上海國際書籍設計家論壇上以作者和讀者的身份提出的幾點意見值得設計師時刻保持警醒。易中天建議明年的“中國最美的書”評選期間同時設置一個“最愚蠢設計”獎項，頒發給“花了很多功夫，花了很大成本，大家都說不好的書”，他坦言，“我很害怕他（設計者）為了自己橫溢的才華害慘了讀者。”
　　
　　遼寧設計師張志奇設計的《組織學圖譜》曾經獲得2012年的“中國最美的書”稱號，他和該書作者的一點相左意見或許可以一覷以上所述的問題。