谷歌圖書的狀況就更為復雜了。在如今已掃描的所有1500萬冊圖書中，并非所有的圖書都已進入了公共領域。一些作品只是已經絕版，但尚未超過版權保護期的作品。一些則是仍處于在版狀態，并仍受版權法保護的作品。一項由作家協會（the Authors Guild）發起的，指控美國出版商協會和谷歌公司的侵犯版權的集體訴訟案，除非雙方達成和解，否則將于今年7月開啟審判。

　　至少谷歌公司方面在此過程中一直試圖使各方達成和解。盡管音樂和照片侵權案件受到了更多的關注和討論，但圖書的網絡盜版侵權卻實實在在是無處不在的。《安妮法案》施行的部分目的是為了讓作者充分享受到其勞動創作成果所帶來的經濟收益，以支持他們完成后續作品的創作工作。正如前文所指出的那樣，對于免費內容的需求極大降低了對新內容創作的投資力度。

　　出版可讀性強、有吸引力的文學經典著作的活動強有力地推動了18世紀出版業的變革。在1778年和1802年間，倫敦出版商的數量由111家增長為308家。經典著作出版業務也同樣在20世紀成為了出版商重要的收入來源，并為其贏得了聲望。如今，“經典著作”市場以令人難以置信的程度轉移到了網絡上。對喬伊斯和伍爾芙作品的再利用將成為那些望眼欲穿的數字出版商們開啟這一項目甚至從中獲利的典型案例。數字化使得這些經典文字的呈現方式有了更多的花樣和可能性。

　　伍爾芙是一位多產的信件和日記作家，如果將其小說作品和這些自傳類型的作品鏈接整合起來將會很有趣。她生活中的某些內容是否被寫入了她的作品中，或者其小說中的某些詞匯是否就是她日常表述的真實寫照？同樣，正如眾人所知，喬伊斯的作品非�；逎�難懂。在他的作品《芬尼根守靈》中，每位讀者都可能在書中發現一些調侃笑話、一些俏皮話，或者援引自一個世紀前學者們書中的、已為人所遺忘的參考文句。我們是否可以建一個“芬尼根百科”，將各種資源融會貫通，這難道不就是將早期版權法所呼吁的“鼓勵知識”的理念引入作品中的理想方式嗎？

　　這些并非是古怪的想法。艾略特（TS Eliot）作品《荒原》（The Waste Land，其作品版權保護期限截止到2036年止）的App應用在其問世后6周即收回了其最初的投入成本。

　　諸多學者將這類App應用里的附加資源稱為“副文本”（paratexts）——其將當代的評論文字、注解和親筆手稿等內容融為一體——《荒原》App應用為這本書增加了價值，而不是單純地將這部詩集作品拆開，置于電子屏幕上。

　　類似帶有獨創性和野心的項目也將在喬伊斯和伍爾芙的作品上實踐。進入公共領域在過去曾意味著賦予這本書以新的生命，而如今，新技術再次讓這樣的期待變成了現實。