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2012-03-14 09:07 来源：~S苞Hvb 责编：嫅

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　　【CPP114】讯：今年一月末，在获得了英国科斯塔文学奖（Costa Prize）之后，杰出的小说家安德鲁•米勒（Andrew Miller）接受了采访，采访中他谈到尽管他认为所有的流行小说读物很快都将可以在电子屏上阅读，但他也相信和希望依然能阅读到纸质版的文学小说读物。

　　去年十月，在朱利安•巴恩斯（Julian Barnes）获得布克奖的受奖演说中，他以自己的方式恳求保住纸本书。乔纳森•弗兰岑（Jonathan Franzen）也公开表达了同样的信念。在我供职的大学里，有一些教授们，既有年长的也有年轻的，对于有人希望在Kindle上阅读诗歌作品的想法极不赞同。并认为这是一种渎圣的行为。　

　　他们的观点是对的吗？

　　实际上，防范电子书远没有那么容易。无论我们身处世界的哪个角落我们都能即刻购买到一个电子文本。我们支付更少的费用。我们无需使用纸张，不占用任何空间。即便我们这次使用的阅读器和上一次阅读这本书所使用的阅读器不是同一台，Kindle的无线系统也能为我们记忆和呈现出上一次的阅读页面。我们能按光线强度和个人视力水平来调整字体大小。我们能依据个人喜好调整字体。困在拥挤的地铁里，我们只需轻动拇指就能完成翻页动作。卧在床上，我们也免去了要用两手将一部厚重的纸质书保持在打开状态的麻烦。

　　但我想抛开实用性问题，只谈阅读体验本身，谈谈我们与这些文字亲密接触的经历。如果纸质版小说真正走向了衰亡，这些男女作家们最害怕因此失去的又是什么呢？当然不会是纸本书的封面，这些书封更多就是承载一些具有误导性的图片和冗长的、令人生厌的推荐语的容器。当然也不会是用指尖翻阅和眼睛浏览高质量的纸质时所带来的愉悦，这是无论在阅读简•奥斯丁还是丹•布朗的著作时都不会有所改变的体验。但愿不是纸张的质量决定了我们对经典读物的鉴赏力。

　　会不会是因为这样一个事实，电子书破坏了我们通过记忆找到特定文段在书页中特定位置的能力？或者我们在空白处潦草地留下评论（或赞美或批判）的喜好？初次接触电子书，确实让我们感觉到过去养成的各种阅读习惯不再可能使用了，数年来培养的阅读技能也不重要了。我们再也不能轻松地翻翻书页查看这章节在哪结束，或者某某主角是现在还是以后会死。总之，电子书并不鼓励你浏览全书，尽管在阅读屏下方也有显示已读完的图书内容百分比的状态栏，让你知道你已完成的大概进度，但我们不再拥有实体图书凭重量为我们带来的那份踏实感（在我们还是孩子的时候，我们第一次看完一部长篇大部头时是多么自豪啊！），也没有计算已阅读的页码数所带来的快乐（爸爸，我今天看了50页）。这同样也会给学者们带来麻烦：如果没有了页码，他们就很难给出准确的参考文献记录。

　　但是，过去的这些阅读习惯是必不可少的吗？它们的存在是不是实际上让我们的注意力从文字本身中分散出去了？想想我们不甚了解的羊皮卷手写书吧，我们如今读它们并不会有特别的愉悦感，没有这种形式的读物我们仍能快乐地活着。而当初，在印刷机让字体变得失去了个性化之后，也会有人对书法艺术的流失而感到痛惜，甚至一些人仍认为，严肃认真的读者应常常选择阅读那些手书的严肃读物。

　　文学作品作为一种媒介和一种艺术形式，其最与众不同之处何在？与绘画作品不同，它并非用来凝视鉴赏的物理图片，如果读者视力水平相差无几，那么其给你感官留下的印象就会是一致的。它也不像是雕塑作品，它不是你可以环顾品鉴、触碰感受的手工艺品。看一部文学作品，你无需长途跋涉。你也不必排冗长的队伍或挤在人群中，又或者担心是否能抢到个好位置。其与音乐艺术的不同在于，你不必受其时限左右，在固定的时间区间享受这段体验。你也不能捧着它舞蹈或欢歌，或者拍照记录，用你的手机录音。

　　文学作品是由字词组成的。它们可以被讲述出来或者记录下来。用来讲述时，它们会因为讲述者音量、语速和口音的不同而呈现出不同的味道。将其书写下来时，它们则能以这样或是那样的字体形式呈现在任何一种介质材料上。用巴斯克维尔体（Baskerville）和用新罗马字体书写的Joyce一词指的是同一个东西。并且我们可以选择任意速度来阅读这些文字，选择频繁地中断阅读。那些用两周时间读完《尤利西斯》的读者往往不会再读这本书，或者至少比起那些花三个月或三年时间读完的读者读得更少。