河南文藝出版社美編室主任劉運來感慨，設計環境和設計追求之間也存在矛盾。“基層的美編會遇到很多難題。和編輯的溝通是不是通暢？社領導的審美和想法如何？作者堅持自己的要求怎么辦？連發行部門也參與進來，他們直接面對市場，判斷標準和美編往往不一樣。面對方方面面的意見，我們往往心有余而力不足。”
　　
　　“現在有的出版社工作量很大，有的人一年要做三四百本書，甚至五六百本書，一天做兩本，設計智慧怎么發揮出來？”知名書籍設計師呂敬人疑惑地問。更多設計師感慨，如今一般出版社設計書的價值觀非常明確，就以圖書的銷量作為衡量的標準。
　　
　　在這種大環境下，“最美的書”倡導書是完整的空間體、生命體，如同建筑一般，又如同音樂的樂章一般，似乎呈現出更多理想化的色彩。
　　
　　厚望
　　
　　優秀的書籍設計，被視為紙質書與電子書爭搶讀者的“賣點”
　　
　　“到今年6月底，我國已有5.91億網民，4.64億手機網民，這比去年12月又凈增了4379萬人。這是一組令人震驚的數字。”上海市新聞出版局局長徐炯說，如今，有不少讀者手捧“小屏幕”，減少了紙質書閱讀。
　　
　　在電子書時代，書籍設計被寄予“扳回一城”的厚望，“最美的書”評選便是在傳統閱讀衰退的時代背景下的一種積極作為。
　　
　　“我們的書籍設計未來就是要和電子閱讀抗衡，它的優勢在于，紙質書的閱讀是物質化的、有過程的，是有時間和空間概念的。設計者還可以在書的結構中，制造節奏、層次、旋律等。”呂敬人分析，“我們相信，紙質書有它自己的生命力。”
　　
　　就如德國圖書藝術基金會前主席烏塔·施耐德所言，優秀的版式設計今后將是紙質書的一大重要特征。比較電子閱讀而言，紙質書的“賣點”正在于其感性的表現方式：實物感和現實感。有人摒棄下載電子書而選擇購買圖書，就是特別珍視書本持握在手的感覺。
　　
　　這些特性，需要通過新的書籍設計理念和實踐得到更好地發揮。而書籍設計的進步，也提升著書籍的文本價值和文化影響力。
　　
　　書籍設計師朱贏椿設計的《蟻囈》曾獲頒“中國最美的書”，這本書的封面沒有書名，只有5只螞蟻。“這是一本關于螞蟻的書，只有2000字，非常不商業，開印的時候只印了1000本，因為沒有信心。”朱贏椿介紹，“現在這本書每年都在出版，累積已經有5萬冊了。這讓人看到了希望。”
　　
　　在這些著力將紙質書打扮得“更美”的人們看來，一本書以紙的形態存在，一定有它的理由。就如朱贏椿所言，“電子書的壓力要求我們書籍設計師一定要認真，一定要充分發揮自己的才智，把一本紙質書的特質做出來。”